Реферат: Сезанн Поль

Реферат: Сезанн Поль

СЕЗАНН (Cezanne) Поль (1839-1906), французский живописец. Представитель

постимпрессионизма. В натюрмортах, пейзажах, портретах стремился выявить с

помощью градаций чистого цвета, устойчивых композиционных построений

неизменные качества предметного мира, его пластическое богатство, логику

структуры, величие природы и органическое единство ее форм («Берега Марны»,

1888; «Персики и груши», 1888-90).

Юность. Годы учения

Учился в коллеже в Эксе вместе с Э. Золя, с которым впоследствии долго был

дружен. После завершения учебы в 1858 работал в конторе своего отца

провинциального финансиста, одновременно посещал Муниципальную школу

рисования. В 1861 Сезанн впервые отправляется в Париж, проваливается на

вступительных экзаменах в Школу изящных искусств. После кратковременного

пребывания на родине и работы в банке вновь возвращается в Париж, посещает т.

н. академию Сюиса (1862-65), где за небольшую плату можно было рисовать

обнаженную натуру. Внимательно следит за художественной жизнью, посещает

знаменитое кафе Гербуа, в котором часто собираются художники. Среди кумиров

современности Э. Делакруа и Г. Курбе. Копировал картины старых мастеров в

Лувре, преимущественно Веронезе, Тинторетто, Караваджо, Креспи. Специального

художественного образования Сезанн не получил и был самоучкой, так как не

желал подчиняться догмам академического искусства.

Сезанн, Мане и импрессионисты

Через Золя знакомится с художниками Э. Мане, а также К. Писсарро, К. Моне, О.

Ренуаром и др., будущими представителями импрессионизма. Участвовал в

выставках импрессионистов 1874 и 1877, однако не разделял их установки на

фиксацию мимолетных состояний природы. Как и Мане, вариации на темы картин

которого он создавал («Завтрак на траве», 1869-70, частное собрание, Париж;

«Новая Олимпия», Музей дОрсе, Париж), Сезанн хотел следовать традициям старых

мастеров, Пуссенн был его постоянным кумиром, а именем Энгра он даже подписал

два декоративных панно «Весна» и «Осень» (1859-62, Пти Пале, Париж).

Ранний период (1860-гг.)

Творчество этого периода имеет ярко выраженный романтический характер: сцены

насилия («Убийство», 1867-70, Галерея Вильдштейн, Нью-Йорк), натюрморты типа

«суета сует» («Натюрморт с черепом и подсвечником», 1865-67, частное

собрание, Швейцария), эротические видения («Оргия», 1864-68, частное

собрание, Париж). Произведения Сезанна трудно датировать, так как он редко

выставлялся и не ставил сам дат на холсте. В числе значительных работ раннего

периода «Портрет отца» (1867 (?), частное собрание), довольно большого

размера (198 · 118 см). Видимо, этот портрет должен был доказать отцу, что

художник окончательно утвердился в выборе своей профессии. В «Девушке у

пианино» (ок. 1869, Эрмитаж) изображены сестра и мать художника, пустующее

кресло должно напоминать об отце. В скромном провинциальном интерьере звучит

романтическая музыка Вагнера, культ которого характерен для Франции второй

половины ХIХ в. (другое название картины «Увертюра к Тангейзеру»). На рубеже

1860-70 гг. начинается тема «купальщиц» и «купальщиков», которая станет

важной в последующие десятилетия.

Творчество 1870-х гг.

В начале 1870-х гг. Сезанн сближается с Мари-Гортензией Фике, вскоре

рождается сын Поль (это будущие модели художника). Семья живет в Понтуазе и

Овере близ реки Уазы, где складывается, помимо Аржантея, еще одна «малая

столица импрессионизма»; тут работают Писсарро и Гийомен. Под влиянием

Писсарро художник начинает писать этюды на пленэре, овладевает техникой

мелкого мазка. Наиболее импрессионистическая картина этого периода «Дом

повешенного» (1873, Музей дОрсе, Париж). Уроки Писсарро были важны и потому,

что он уделял большое внимание пространственной организованности пейзажа.

Сезанн желал конструировать мир, передавать его устойчивые, непреходящие

черты; его не интересовали динамика окружающей среды и изменчивость цвета в

атмосфере. Свой творческий принцип, выработанный им во 2-й половине 1870-х

гг., он назвал «воплощением», реализацией.

Пространственные планы мало интересуют Сезанна, он стягивает все изображение

в единое живописное поле, так что отдельные перспективные зоны как бы

наплывают друг на друга, сливаются. Порой он использует приемы обратной и

сферической перспективы. Абсолютно прямые линии редки в его картинах: они то

изгибаются, то наклонны. Увлекаясь все более акварельной живописью, он

переносит отдельные ее приемы и в технику масляной живописи, пишет на белых,

специально негрунтованных холстах, красочный слой становится у него все более

облегченным, как бы светящимся изнутри. Краски Сезанна это градации (по его

словам, модуляции) трех основных цветов (зеленого, голубого и охристого) и,

естественно, белого. Лепка форм становится лаконичнее, конструктивно

обобщеннее.

Автопортреты и натюрморты

В 1870-е гг. начинается серия автопортретов. От «Автопортрета в фуражке» (ок.

1874, Эрмитаж) с его некоторой «диковатостью» и «японизацией» изображения

глаз он переходит к созданию обобщенных образов («Автопортрет», ок. 1880,

частное собрание, Винтертур). В натюрморте «Ваза с фруктами» (1878, частное

собрание, Париж) зритель видит вазу как бы в профиль и одновременно несколько

сверху. Совмещение разных точек зрения на объект при его изображении

излюбленный прием Сезанна.

В отличие от импрессионистов, любивших изображать прогулки и пикники на

природе, у Сезанна никогда в ландшафтах не видно людей; его многочисленные

пейзажи, исполненные в Понтуазе, пустынны; более того, в желто-охристых

кристаллах домов словно не подразумевается жизнь; это некие саркофаги духа

среди пышной южной растительности. Природа выступает сама по себе, как

могучая и полная скрытой энергии сила. Характерно, что в это время Сезанн

начал интересоваться геологией. Частым мотивом его пейзажей становится с

1880-х гг. гора Сент Виктуар, видная из окон и с террасы его мастерской в

пригороде Экса, где художник жил до конца жизни, получив прозвище «отшельник

из Экса».

Поздний период

На рубеже 1880-90 гг. Сезанн все больше увлекается т. н. фигурными жанрами.

Композиция «Пьеро и Арлекин» (1888, Музей изобразительных искусств, Москва)

сюжетно посвящена празднику «марди гра» последнему дню карнавала перед

постом. Пять вариантов композиции «Игроки в карты» (1890-92, возможно, 1890-

96) инспирированы картиной Караваджо на такую же тему из местного музея. В

середине 1890-гг. Сезанн начинает работать над портретами («Портрет А.

Воллара», 1899, Пти Пале, Париж; «Портрет Г. Жеффруа», 1895, Музей дОрсе,

Париж), которые требовали многочисленных сеансов (порой до ста) и все же

оставались незавершенными. Многие холсты позднего Сезанна остались

незаконченными, в т. ч. и его итоговая композиция «Большие купальщицы» (1898-

1905, Музей искусств, Филадельфия), призванная завершить большой цикл и

ритмически строго выверенная. Сезанн писал свои обнаженные натуры по

воображению, фигуры его часто деформированы, экспрессивны, поставлены в

надуманные позы и группы.

Слава приходит к Сезанну в конце жизни. В Экс начинается паломничество

художников, коллекционеров и критиков. Воздействие его искусства сказалось на

творчестве П. Гогена и художников группы «Наби», фовистов и кубистов, русских

«сезаннистов» из «Бубнового валета». Сезанна рассматривали порой как

«художника для художников» и представителя «чистой живописи», иногда же,

напротив, как создателя своего рода философской концепции мира и искусства.

Рассмотрим несколько акварелей написанных Сезанном:

Этот интерьер был написан Полем Сезан­ном в его доме у дороги Лов в Экс-ан-

Провансе. Здесь изображен уголок мастер­ской художника. Подобный мотив

занаве­сок с широкими складками встречается в нескольких натюрмортах и

портретах, созданных между 1885 и 1895 годами (см.:

Venturi, NN 528, 559, 570, 592, 601, 679, 731). На листе большого

формата, редко встречающегося в акварели, Сезанн ста­рался выявить эффекты

света на предме­тах и передать свои впечатления посред­ством неожиданных

красок. Здесь все транспонировано—выцветшая стена фона, раздвинутые занавески с

их желтыми, красными и зелеными тонами, едва наме­ченный пол. Выбирая более

интенсивные, чем в реальности, цвета, цвета поэтически-произвольные, Сезанн

разрешил одну из важнейших проблем своего поколения. В этой акварели восхищает

также непо­средственность композиционного распо­ложения. На первом плане сцена

как бы делится на две части полураздвинутыми, падающими складками занавесками,

и это неожиданное расчленение придает при­вычной реальности восхитительное

ощу­щение новизны.

Занавеси 1885

Камондо Лувру Париж,

Герань была одним из любимых

цветов Сезанна. Художник любил ее твердые стебли, и его как колориста

привлекали ее ярко-зеленые листья. При рассмотрении акварели, изображающей

горшок с гера­нью, из коллекции Ганья можно попытать­ся понять метод ее автора.

Впрочем, Синьяк уже изложил его в своем замечательном труде о Йонгкинде.

Принцип первый: ху­дожник должен заботиться об использо­вании белизны бумаги

между двумя тона­ми (палитра Сезанна в данном случае включает три:

кирпично-красный, пепель­но-зеленый и ярко-желтый), ибо «этот светонасыщенный

посредник усиливает любую краску и приводит ее к гармонии с соседней». Принцип

второй: живописец должен наносить краски на бумагу уве­ренно и быстро и никогда

не наклады­вать их одну на другую. «Не следует ра­ботать в несколько приемов;

подмалевок не нужен, последовательные слои не нуж­ны. Любой наложенный поверх

другого тон так или иначе выцветает. Валеры— от самых светлых до самых темных—

устанавливаются сразу и переносятся на бумагу прямо с палитры. Образцом будет

служить сопоставление, а не наслаивание пятен, что-то вроде охапки цветов».

Прин­цип третий: первоначальный карандашный набросок не должен исчезнуть под

пят­нами акварели, напротив, он должен быть отчетливо виден, чтобы «создать

игру линий в пустотах, разграничивающих те пространства, которые надлежит

расцве­тить».

Герань 1888-1890

коллекция Мориса Ганья

Наряду с пейзажами окрестностей Экса и портретами бедняков и

немногочислен­ных друзей Сезанн—особенно в послед­них акварелях—любил писать

натюр­морты. Выбранный нами и являющийся гордостью коллекции Рев натюрморт,

бесспорно, одно из самых великолепных достижений художника как по размаху

построения, богатству колорита, так и по глубине ощущения скрытой жизни

вещей. Здесь мы находим те же предметы, кото­рые Сезанн неустанно живописал в

годы творческой зрелости: яблоки, нож с тем­ным черенком, цветастый кувшин с

ручкой, голубой фаянсовый сосуд, наполовину пустая бутылка. Но, как и всегда

у Сезанна, новое расположение элементов сообщает произведению неповторимое,

только ему одному свойственное своеобразие.

С помощью нескольких чуть разбавлен­ных водою тонов Сезанн мастерски

распо­ложил в пространстве фрукты и предметы. Ощущение глубины создается не

только благодаря повороту ножа, наискось лежа­щего на кухонном столе, но и

колористи­ческими сочетаниями: густо-синими тона­ми, сопоставленными с

красными, зеле­ными, желтыми и по контрасту придаю­щими им необычайную

интенсивность. В письме к Эмилю Бернару от 15 апреля 1904 года Сезанн

великолепно объяснил, как понимает он изображение простран­ства:

«Перпендикулярные линии придают горизонту глубину. Иначе говоря, природа для

нас, людей,—это скорее глубина, чем плоскость: отсюда необходимость ввести в

наши световые ощущения, передаваемые красными и желтыми цветами, достаточ­ное

количество голубого для того, чтобы чувствовался воздух». Как видно,

акварель, по мнению Сезанна, должна позволить художнику столь же хорошо

передать объем плода, как и свет, омывающий этот объем, — показать «среду,

которая есть изменчивость, и предмет, являющий по­стоянство» (Бернар

Дориваль).

Натюрморт с яблоками на кухонном столе около 1900 г.

коллекция Бернхеима младшего

Если Гоген считал свои лависы и гуаши подготовительными этюдами к большим

композициям, то Сезанн несомненно рас­сматривал большую часть своей «водяной»

живописи как законченные, самоценные произведения. Конечно, самым красивым

акварелям мастера из Экса подчас соответ­ствуют одна или несколько картин

маслом. Как отметил Лионелло Вентури, «они то предшествуют картине, то

появляются вслед за ней. Порой они становятся как бы генеральной репетицией,

порой возвра­том, повторением, сделанным для того, чтобы продвигаться дальше.

Но они всегда — некий разговор художника с самим собой».

В последнее двадцатилетие жизни и осо­бенно после 1888 года Сезанн страстно

увлекался акварелью: он считал ее техни­кой, наиболее пригодной для решения

проблем света и пространства. Эмиль Бер-нар, ученик и один из первых

привержен­цев живописца «Игроков в карты», убеди­тельно подчеркивал

величайшую ценность поисков учителя в области построения мно­гопланового

пейзажа, обозначения объема фигуры или предмета. «Сезанн,—пишет Бернар в

своих «Воспоминаниях», — был прав. Нет хорошей живописи, если поверх­ность

холста остается плоской—нужно, чтобы предметы вращались, удалялись, жили. В

этом—вся магия нашего ис­кусства».

Между 1895 и 1900 годами Сезанн писал некоторых своих соседей, которые

пози­ровали ему в мастерской, часами не про­износя ни слова. Это были

крестьяне, итальянские рабочие, огородники, скром­ные и работящие люди,

привлекавшие художника простотой и силой характеров.

Избегая живописных деталей, Сезанн лю­бил писать их в самых простых позах,

по-грудно или в полуфигурном изображении, облокотившимися о столик кафе,

куря­щими или играющими в карты.

В «Облокотившемся курильщике» из фонда Барнса восхищает уверенность, с какой

Сезанн несколькими охристыми и пепельно-серыми мазками оживил каран­дашный

силуэт модели, в то же время бе­режно сохраняя белизну бумаги, не делая

ничего без долгих предварительных на­блюдений и размышлений. В акварели,

которую мы воспроизводим, Сезанн сумел передать простое и вместе с тем

испол­ненное достоинства выражение одного из своих соседей, быть может, еще

лучше, чем в двух живописных произведениях на тот же сюжет (одно хранится в

Кунст-халле в Манхейме, другое—в Музее изо­бразительных искусств им. А. С.

Пушкина в Москве). Нужно вернуться к братьям Ленен, чтобы найти такое же

единство величия и естественности в фигуре кресть­янина.

Облокотившийся курильщик 1895—1900

Происхождение: Париж, коллекция Гертруды Стайн;