Реферат: Жерико Теодор

Реферат: Жерико Теодор

ТЕОДОР ЖЕРИКО

Родился 26 сентября 1791 года в Руане, умер 26 января 1824 года в Париже. Сын

адвоката, Теодор Жерико имел две страсти лошадей и живопись. Научившись у

Карла Верне изображать лошадей, сделав в мастерской Герена много

академических рисунков и копии с произведении старых мастеров, Жерико

решительно обратился к современности Подобно Гро, он был захва­чен военными

подвигами императора—как победами, так и превратностями судьбы, которыми была

отмечена наполеоновская эпопея («Офицер конных егерей», 1812 г, «Раненый

кирасир»,1814 г) В 1816 году двадцатипятилетний Жерико уехал в Италию От

современности он перешел к увлечению древней историей и мифологией Даже самые

обычные римские улицы приобретали в его картинах и акварелях героический

облик Так, например, различным вари­антам «Бега свободных лошадей»

свойственны благородство и пластичность античных барельефов Вернувшись в

Париж, художник почерпнул в событиях современности идею своей самой

знаменитой картины — «Плот «Медузы». Жерико экспонировал ее в Салоне 1819

года, а в следующем году—в Лондоне, где картине был оказан горячий прием

Ободренный успехом, Жерико прожил в Англии два года вместе со своим другом,

художником Шарле Его искусство стало отныне менее драматичным, более

жизненным, что нашло выражение в «Скачках в Эпсоме» Вскоре по возвращении в

Париж Жерико стал жертвой несчастного случая он упал с лошади. После долгих

мучений умер в возрасте тридцати трех лет.

Рассмотрим некоторые акварели Жерико.

Начатое Гро освобождение от влияния Давида должен был продолжить Жерико. По

меткому замечанию Фосийона, этот художник нес в себе «солдатский пыл»

живописца «Битвы при Абукире» и соб­ственный «ко нно-спортивный гений». В

са­мом деле, еще не закончив занятий в мас­терской Герена, Жерико уже был

увлечен зрелищем военных событий современнос­ти и, подобно Гро, обрел сюжеты

в на­полеоновской эпопее, в победах и пора­жениях Великой армии. Вот почему

вы­полненные между 1812 и 1815 годами ак­варели изображают и гарцующих на

нерв­ных лошадях офицеров, и лежащих в телегах раненых—жертв русской

кампа­нии.

Но что бы ни изображал Жерико— триумфы ли, невзгоды ли солдат Бонапар­та,—он

всегда подчеркивал мужество, са­моотверженность «старых наполеоновских

ворчунов»—кирасиров, гусаров, трубачей, конных егерей, чью судьбу понимал

лучше кого бы то ни было. В отличие от мно­жества незначительных художников

эпо­хи, которые трактовали новые темы, ни­чуть не заботясь о том, чтобы

преобра­зить самую систему видения, Жерико был современен не только по

замыслу. Обнов­лению сюжетов соответствовало у него и обновление средств

выражения. И чтобы лучше передать энергию, свойственную его моделям, Жерико

выковал свою ярко индивидуальную технику.

В воспроизводимом нами «Офицере карабинеров» из Лувра Жерико прежде всего

несколькими точными и сильными перовыми линиями определил силуэт своего

героя; затем легкими тонами рас­цветил парадную форму, кирасу и каску

солдата. Нельзя не восхищаться здесь мастерством акварелиста—автора «Плота

«Медузы», который сумел передать впе­чатление силы посредством столь

про­зрачной и тонкой техники. С помощью своеобразной, чуть приглушенной

гармо­нии, созданной серыми, рыжеватыми, темно-голубыми и красными оттенками,

переходящими в оттенки бистра, Жерико выявил силуэт офицера на фоне мягко

намеченной листвы и каменистых холмов. И, наконец, несколькими нервными

тенями передал пристальность взгляда и выраже­ние покорности судьбе этого

пребывающе­го в расцвете сил кирасира, который вели­колепно иллюстрирует

роман Альфреда де Виньи «Неволя и величие солдата». «Мужественная

серьезность, — замечает Ж. Опрескю,—и опыт солдат Империи, добытый в стольких

трагических приклю­чениях, никогда еще не находили более верной и более

возвышенной интерпре­тации».

Стоящий офицер карабинеров 1814

Акварель, рисунок пером, размывка бистра, 39 Х 31 см Работа не подписана

Происхождение: Париж, коллекция И де ля Салля;

в 1878 году завещана И де ля Саллем музею Лувра. R. F. 799

Если юношеские акварели Жерико—в период русской кампании 1812 года ему было

двадцать лет—оставили нам незабы­ваемые образы солдат Великой армии, то

произведения, созданные художником в Италии (1816—1817), зачастую обретают

пыл и великолепную широту эскизов Ми-келанджело. Влюбленность в реальный мир

и в природу, сознательное стремле­ние следовать по пути, проложенному старыми

мастерами,—таковы две тенден­ции, которые, как постоянно убеждаешь­ся в этом,

боролись в душе Жерико.

Эта потребность согласовать противо­положности — классическую

упорядочен­ность и романтическую напряженность, поиски стиля и изучение

явлений жизни— со всей силой раскрывается в серии ри­сунков бистром, белой

гуашью или аква­релью, выполненных Жерико в Риме одновременно с

подготовительной рабо­той к знаменитой картине «Бег свободных лошадей» (то

есть лошадей без всадни­ков, которых в дни карнавальных празд­неств пускали

по узкой улице Кор со, веду­щей от Пьяцца дель Пополо к Капито­лию).

В луврском «Рынке» Жерико запечатлел с натуры пять огненных берберийских

лошадей: они лягаются, бьют копытом, кусаются, в то время как конюх и два его

помощника пытаются их успокоить и при­вязать к столбу. Эта прекрасная

акварель демонстрирует одну из излюбленных тем молодого романтического

мастера-тему человека, укрощающего животное Покой не обладал для Жерико

достаточ­ной экспрессией: ему нужна была драма, столкновения, выявляющие

выразитель­ность жестов конюхов и движений жи­вотных. Вот почему художник

усилил сангинный рисунок пятнами акварели, которые рождают контрасты теней и

све­та. Люди и животные приобретают пора­зительную рельефность, их фигуры

моде­лируются своего рода круглящимися буг­рами Более того, Жерико не боялся

под­черкивать контурными линиями запутан­ные формы своей композиции, особенно

напряженные от усилий мускулы конюхов Это напряжение акцентирует экспрессию

формы Акварельный рисунок становится движущейся архитектурой

Конный рынок 1817

Сангина акварель 23 Х 30 см Работа не подписана

Происхождение Париж коллекция Л—Ж—А Кутана Париж коллекция Фердинанда

Ore, в мае 1883 года работа принесена в дар Лувру

Во время пребывания в Италии Теодор Жерико увлекался не только древней

ис­торией и мифологией; он обратился также и к современности. Эти две

тенденции— с одной стороны, любовь к реальности и природе, а с

другой—изощрённая забота о том, чтобы следовать по пути, проло­женному

старыми мастерами, — отныне всегда будут сталкиваться в душе худож­ника.

Потребность согласовать стиль и реальность столь сильна у Жерико, что даже

тогда, когда он отходит от антич­ных сцен ради изображения римских улиц,

самые скромные зрелища обретают в его рисунках и акварелях ни с чем не

срав­нимое благородство.

Одновременно с многочисленными этю­дами для «Бега свободных лошадей» Же­рико

фиксировал живописные картины обыденной жизни. Так, в частности, он сделал

несколько акварельных зарисовок итальянских дам, следивших за скачками с тем

«страстным» вниманием, о котором столько писал Стендаль. Он запечатлел также

силуэты прогуливающихся красавиц и среди прочих «Молодую женщину в красном»,

которую мы воспроизводим. Платью этой щеголихи 1817 года с его пышными

рукавами и большим бантом на спине свойственны красота античного пеплума и

цельность скульптурной формы.

Молодая женщина в красном 1817

Акварель и белая гуашь, 22 Х 14,5 см Надпись внизу справа: «набросок

Жерико, подаренный г-з Ма... де Браком». Печать внизу слева: Р.О.Д.

(Марка колле ции Пьера Дюбо (см.: Lugt, p. 309, № 21036)

Происхождение: Париж, коллекция генерала де Брг Париж