Шпора: Шпоры по рекламе

Шпора: Шпоры по рекламе

1. РЕКЛАМНЫЕ ТЕКСТЫ В АНТИЧНОСТИ.

Институт глашатаев – дно из древнейших установлений государственной власти.

Эти должности зафиксированы в различных древних государствах. На европейской

территории таблички с перечнем профессий, где значатся и глашатаи, найдены

при раскопках в центрах Крито-Микенской культуры, относящейся к 14 веку до

нашей эры. Для чего служила эта профессия? Для повседневного информирования

больших скоплений людей, каковыми уже являлись древние города.

Во многих случаях под видом государственных распоряжений – эдиктов

–произносились сугубо политические призывы и обличения. Конечно, значительно

чаще глашатаи сообщали населению общезначимую информацию: о чествовании

прославленных полководцев, о прибываюших в город посольствах, об очередной

раздаче хлеба или грандиозном цирковом представлении. В этих объявлениях

общезначимая информация тесно переплетается с рекламой.

Глашатаям поручалось также оперативно оповещать население о вызове граждан в

суд, о вынесенных приговорах и предстоящих казнях. Со временем эта сфера

оповещения составила ответвление юридической рекламы, которая стала столь

активной и действенной в наши дни.

По свидетельствам культурологов, в античности и средневековье духовная

жизнедеятельность общества проявлялась по преимуществу в устной форме. Это

подтверждается преобладанием устных вариантов рекламных текстов. Их

постоянная часть выкрики торговцев – впоследствии выделилась в особый жанр.

Эта область рекламы включала: А) выкрики зазывал в местах постоянного

предложения товаров и услуг;Б) призывы разносчиков, посредников в оказании

различных услуг и бродячих ремесленников; В комплекс рекламных средств

входили, помимо устно-речевых, различные изобразительные элементы, в том

числе, жесты и мимика, а также сама организация зрелищного действа в

подходящее время и подходящем месте.

Коснемся здесь проблемы рекламного образа, имиджа. По общему мнению

теоретиков этот структурный элемент – стержень настоящего рекламного текста,

который формируется даже в простом, лаконичном тексте. Чем шире набор

привлекаемых –подчас неосознанно-знаковых средств, тем разнообразнее

возможности формирования выразительного имиджа.

На всем протяжении культурного развития мы можем проследить некое

«стремление» рекламы расширить свои возможности не только за счет сфер жизни,

которые она охватывает, не только за счет привлечения той или иной аудитории,

но за счет новых знаковых, логических, материальных, технических приемов и

средств. Отсюда постоянное стремление создателей рекламы осознанно или

подсознательно интегрировать в свою деятельность порождения других областей

культурной жизни и цивилизации в целом, совершенствовать и разнообразить

облик рекламных имиджей.

Процесс этот начался в глубокой древности. Истоки изобразительной рекламы

тесно связаны с освоением человечеством орнамента, рисунка, скульптуры.В

древней Греции существовала традиция фирменным знаком метить предметы

гончарного и художественного производства. Использовались и знаки

собственности: тавро выжигалось не только на домашних животных, но и на

«одушевленных предметах» –рабах.

Так происходило освоение знаковых средств, приемов будущей рекламы. В

политической рекламе античности подобную роль играли статуи с хвалебными

надписями –элогиями- правителям, полководцам, именитым гражданам. В этой

связи заслуживает внимания принятый у древних римлян способ подтверждать

древность рода посредством восковых масок их предков. Маски эти являлись

неотъемлемой частью интерьера в жилищах римских аристократов и обязательно

присутствовали на триумфальных и религиозных процессиях, столь часто частых в

жизни римлян.

Торжественные процессии также включали массу рекламных факторов, которые

интегрировались и взаимодействовали между собой: декламацию хвалебных виршей,

демонстрацию добытых в сражениях трофеев, крики глашатаев, зовущих на

зрелище.Уже на ранних этапах развития культуры реклама начинает выступать в

форме письменного текста. Конечно, это происходит по мере изобретения самого

письма, которое в различных регионах земного шара датируется 8-6 тысячелетием

до нашей эры. Античная Греция заимствовала алфавит у финикийцев. Вместе с

последней был заимствован и опыт монументальных надписей.Геродот сообщает,

что в эпоху греко-персидских войн Дарий, начиная поход на Грецию, поставил

«два столба из белого камня, из коих на одном ассирийскими, а на другом

эллинскими буквами вырезаны были имена всех народов, коих вел он с собою, а

вел он всех, над коими властвовал». Здесь мы вновь встречаемся с вариантом

политической рекламы- прославлением могущества Дария способом, аппелирующим

как к современникам, так и к потомкам. Эмоциональное воздействие

монументальных надписей многократно усиливалось иллюстрациями. Опыт такого

совмещения текста и рисунка находит применение в рекламной деятельности

вплоть до настоящего времени.

Надписи нацарапанные или начертанные краской на стенах именуются графити ( от

лат. graftio –царапаю).

Древний город Помпеи, законсервированный затопившей его лавой, донес до нас

более полутора тысяч таких надписей. Среди них множество разнообразных

рекламных текстов вполне современной структуры. Нынешние теоретики рекламы,

не знакомые с античной культурой, склонны утверждать, что развитая рекламная

деятельность началась только с рождением книгопечатания, т.е. не ранее

середины 15 века. С этим никак нельзя согласиться. Свидетельство тому –

обилие и функциональное разнообразие предметов рекламирования, богатство

приемов и средств свойственных античной рекламе. Предметы рекламирования в

ней охватывают все сферы жизнедеятельности.

Рекламировались и термы ( античные бани), любимое место отдохновения римских

граждан: « На доходы Фаустина баня моет городским обычаем и предлагает все

услуги». Другое графити предлагает снять виллу «Виллу- хорошую и добротно

выстроенную. Наниматель должен обратиться к.». далее следует рисунок

рекламируемого жилья. Интенсивность рекламных и иных массовых информационных

процессов в античном городе требовала специально отведенных мест в наиболее

посещаемых кварталах. Во многом это служило защитной мерой против засилия

рекламы, помещавшейся иногда в самых неподходящих местах. Городские власти

предупреждали: «Запрещается писать здесь, горе тому, чье имя будет упомянуто

здесь. Да не будет ему удачи». Итак, рекламные тексты – не изобретение Нового

времени. Их истоки уходят в первобытную древность. А в античности зарождается

уже развитая рекламная деятельность. Ее опорный жанр –устные объявления,

представляющие собой сконцентрированный сгусток оперативной общеполезной

информации. Исходная форма «обрастает» богатым набором словесных, звуковых,

изобразительных приемов, создающих рекламные образы (имиджи) и специфически

рекламные тексты, чья цель- активно поникать в психику потенциального

потребителя, приковывать его внимание, пробуждать желания и волеизъявления,

подталкивать к выгодным для рекламодателей действиям.

Истоки таких явлений, как афиша, плакат, торговая марка, рекламная акция

также восходят к античности. Более отчетливые очертания они обретают в эпохе

средневековья и Возрождения.

Основные черты рекламы.

Информация. Что бы и как бы ни говорилось о рекламе, она всегда

остаётся информацией, т.е. системой данных, несущей определённый объём сведений

о рекламируемом предмете.Предмет рекламы - то, что рекламируется,

или то, информация о чём и составляет содержание рекламы.Объект рекламы

- определённый потенциальный потребитель либо группа потребителей, которые могут

быть заинтересованы предметом рекламы.Воздействие. Реклама тем

существенно отличается от многих других видов информации, что она обращена к

мысли и чувству потребителя одновременно. Воздействие на ум и эмоции

потребителя как раз и должно побудить его к покупке, особому вниманию к данной

услуге, положительному восприятию образа продуцента либо продавца и т.д.

Использование средств массовой коммуникации. В данном случае неважно,

что или кто выступает в качестве такого средства: для древних городской

глашатай был столь же хорош, как для нас сегодня телевидение, газеты или даже

рекламная надпись на борту автобуса. Главное - чтобы это было услышано или

увидено многими, и прежде всего тем, кто является объектом рекламы.

Контролируемость. В рекламе нет ничего, чтобы не отвечало требованиям

заказчика рекламы по той простой причине, что вся она согласовывается с ним и

только с его одобрения появляется. А вот, например, то, что говорит клиенту о

товаре дилер, связанный даже самым лучшим “фрэнчайзом”, уже не поддаётся

контролю, хотя во всех остальных частях это будет очень похоже на рекламу.

Коммерческо-рекламные факторы. Сюда следует отнести чётко определённого

заказчика рекламы, исполнителя, владельца того или иного средства рекламы,

платность рекламы. [6 - с. 152-153].

2. ФОРМЫ РЕКЛАМНОЙ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ В ЗАПАДНО-ЕВРОПЕЙСКОМ СРЕДНЕВЕКОВЬЕ

.

Эпоха средневековья хронологически исчисляется о 476 года, когда Рим был

завоеван варварами, что положило начало разрушения Великой империи. Завершает

эпоху средневековья Возрождение (15-16 века), о котором речь впереди. Период

раннего средневековья (5-10 века) практически не донес до нас рекламных

текстов. Это и не удивительно, так как весь строй экономической жизни,

основанный на натуральном хозяйстве, не предполагал активного развития этого

типа деятельности. Циркуляция товаров происходила по преимуществу в рамках

локальных феодальных общин и базировалась в основном на межличностных

отношениях.

На авансцену культуры выдвинулись религиозное мировоззрение, христианская

идеология, институты церкви. В такой ситуации умы широких кругов населения

более всего становятся восприимчивыми к духовному воздействию проповедей,

наставлений, учений. Почти в каждом из подобных текстов присутствует примесь

религиозной рекламы: настойчивое, всепроникающее утверждение в высшей

ценности именно данной религии, ее неотступное внедрение в массовое сознание.

Наиболее убедительными элементами народной проповеди стали «поучительные

примеры» –exempla. Этот прием проходит через всю средневековую гомилитику(

мастерство церковного красноречия).

Примеры основывались на житейском опыте каждого прихожанина, излагались ярко,

всегда на родном языке – даже в контексте латинской литургии. Драматичность

сюжета, изображение поворотных событий духовной жизни в форме exempla

наглядно демонстрировали преимущества религиозного обращения. Это роднит

воздействие проповеди и рекламы на массовое восприятие. В обоих случаях речь

идет о концентрации внушения, суггестивного элемента текста.Особенно

концентрированное выражение приемы рекламного воздействия находили в

деятельности миссионеров, обращавших в христианскую веру население

европейских окраин. В апелляции к неверующим требовался богатый набор

суггестивных средств. Проповеди миссионеров изобиловали exempla. На ранних

стадиях обращения язычников проповедники часто апеллировали к чуду, что

гипнотически действовало на сознание первых. В жизни средневековых верующих

огромное место занимали религиозные процессии, устраивавшиеся не только во

время канонических праздников,но и в честь множества местных святых. Подобно

шествиям античной поры, демонстрация общепризнанных социальных ценностей

обретала черты рекламной аранжировки. Устным словом воздействовали на массы

не только служители церкви, но и представители администрации, торговцы.

Институт глашатаев и гонцов перешел из античности в культуру средневековья.

Все расширявшийся спрос на эти профессии был связан с ростом средневековых

городов в 10-11 веках. Именно урбанистическая культура интенсивно порождала

различные формы массовой коммуникации и информации, в том числе рекламу.

Регламентация рекламной деятельности – лучшее свидетельство ее внедренности в

жизнь, необходимости на данной стадии общественного развития. Действительно,

ремесло публичного информирования востребовалось различными слоями

средневекового общества: духовенством, рыцарством, бюргерством. Статус

усматривал глашатаев для обслуживания различных купеческих гильдий. Кроме

того, были королевские и рыйарские глашатаи-герольды- и городские глашатаи,

оповещавшие о текущих административных распоряжениях. Информация, которую они

передавали, имела направление не только «сверху вниз». Некоторые глашатаи

были уполномочены администрацией собирать у населения заявки на куплю-продажу

необходимых предметов и оповещать об этом.

В средневековом городе, не менее чем в античном, со специально

уполномоченными официальными вестниками соперничало разноголосье «вольных»

торговцев и ремесленников. Первый сборник «Криков Парижа», составленный

Гильомом де Вильнев, относится к 13 веку. По существу в этих сборниках

реклама начинает осознаваться как специфическая деятельность, особая форма

общественной связи.

Ранняя устная реклама запечатлена также в книге «Крики Лондона», изданной в

1608г. Вот пример:«Внимание! Каждый мужчина или женщина, которые могут что-

нибудь сообщить о девушке в возрасте 24 лет, дайте знать глашатаю, и вас

отблагодарят за ваши труды и Господне благословение снизойдет на вас!» Пред

нами предстает огромное богатство содержательных и выразительных форм устной

рекламы. Поэтому никак нельзя согласиться с мнением некоторых авторов,

считающих, что «начало истории современной рекламы – в рекламе письменной.»Не

меньшим разнообразием приемов пользовались владельцы стационарных прилавков.

Их настойчивость вынуждала общество вводить в рамки цивилизованной торговли.

Подтверждением тому служит один из разделов Регистра ремесел и торговли:

«Никто не может и не должен зазывать, ни привлекать покупателя, который стоит

у другого прилавка или у другого дома; а если кто так, он платит королю 5 су

штрафа и 5 су братству..». Строго запрещалось зазывать прохожих в центральных

городских кварталах владельцам «приличных» магазинов и иных заведений. Эти

запреты упорно нарушались, хотя именно в этот период получает хождение

присловье, выражающее кредо преуспевающих производителей и коммерсантов:«

Хорошее вино не нуждается в терновнике». Мир средневековой рекламы далеко не

ограничивался устными текстами. Мастерство граверов, художников, скульпторов,

также активно востребовалось рекламной деятельностью. Творчество художников

не ограничивалось иллюстрированием рукописей, храмов, но выходило на улицы

средневековых городов. Чрезвычайно интересны для нас сведения о настенных

росписях на злободневные темы. На наш взгляд, они являли собой прообраз

политического плаката. Накануне народного восстания в Риме под руководством

Кола ди Риенцо на городских стенахв различных местах появились картины,

рисовавшие, сцены надвигающегося апокалипсиса. Такие изображения разжигали

недовольство народа, приближая общественный взрыв. В дни своей

кратковременной победы в 1347 году Коал ди Риенцо приказал сменить

изображения. Теперь на стене Капитолия аллегорически изображалось «светлое

будущее» Рима. Приведенные эпизоды без натяжек доказывают бытование в

средневековом обществе изобразительного жанра, предвосхищающего политический

плакат.

Художественная символика пропитывала повседневную жизнь этого общества. Одно

из ее ответвлений, триумфально пережившее свое время и дошедшее до наших

дней, - геральдика. Эта знаковая система складывается в 11-12 веках в среде

европейского рыцарства- однако ее истоки восходят к первобытным тотемам, но

нас больше интересуют изображения на стенах городских строений и вывесках

скромных бюргерских заведений – торговая и цеховая геральдика. У бюргеров

гербы обозначали качество и имя фирмы. В трактате итальянского правоведа

Бартоло де Сассоферрато «О знаках и гербах», где оговариваются принципы и

правила использования изображений. Например, в торговых гербах конь должен

был рисоваться поднятым на дыбы. В средневековье используется маркировка

продукции каменщиков, оружейников, гончаров, кожевников, изготовителей

бумаги.

Мастерские художников также обзаводились собственными знаками, которые

именовались сигнатурами. «Ранние сигнатуры часто состоят из комбинации

монограммы и знака (.). Можно предположить, что знак играл роль марки

мастерской, в то время как монограмма принадлежала самому мастеру». Именно по

такому принципу создана знаменитая сигнатура, которой пользовался Альбрехт

Дюрер.

Дюреру принадлежит авторство первого экслибриса (знака библиофильской

собственности), выполненного им около 1500 года для его друга Вилибальда

Пирхкеймера.Не являясь рекламой в чистом виде, экслибрис содержит ее

элементы. Этот знак собственности, совмещенный с индивидуальной самооценкой.

Не задолго до возникновения экслибриса в Западной Европе широко

распространяется искусство гравюры.

Первоначально это был рисунок, вырезанный на деревянной или каменной

плоскости, с которой затем отпечатывались до сотни экземпляров на отдельных

листах. Сравнительно широкому распространению гравюр способствовало

начавшееся производство бумаги.

Дальнейшее развитие гравюры шло путем все большей смысловой нагрузки

вербального текста. Слово играло ведущую роль, а изображение роль

рекламирующую.Как мы видим, реклама обретала все новые формы выражения и

воздействия. Оставался лишь один шаг до глобального информационного

переворота- изобретения типографского станка. Летучий листок – прямой

предшественник современных листовок, используемых как в политических, так и в

торгово-рекламных целях.

В растущем семействе рекламных жанров – объявление, летучий листок, настенный

прообраз плаката – заявляет о себе зрелищная афиша. Первоначально это было

краткое рукописное извещение, которое вешалось преимущественно на почтах и

постоялых дворах. В содержание афиш, помимо сообщения о времени и месте

представления, входило перечисление номеров и их исполнителей.

Все возрастающая общественная жажда постоянной информации о происходящем

породила новых профессионалов. В Англии они именовались «newsmen» , во

Франции - нувелисты, в Италии – новелланти, т.е. сборщики и разносчики

новостей. У них появляются постоянные места встреч, устойчивые источники

информации среди различных слоев населения. На этой базе позже формируются

информационные бюро.

Оперативная передача новостей была необходимым условием развития

производства, обеспечения товарооборота. Информационные бюро первоначально

обосновывались в наиболее крупных городах, на пересечении торговых путей.

Постепенно подобные институты массовой информации создаются и в других

европейских городах. Наиболее крупная производственно-торговагерманская

компания Фуггеров, имеющая филиалы во всех концах Европы, от Нидерландов до

Испании, приступает к их регулярному информированию. Начиная с 1568 года на

протяжении нескольких десятилетий из Аугсбурга в зарубежные отделения фирмы

регулярно направляются Ordinare Zeitungen . Протогазета Фуггеров содержит

сообщения касающиеся уровня цен, урожаев, иногда сообщения в виде объявлений

и длинный перечень венских фирм.

Здесь мы стоим у истоков будущих тесных связей рекламы с периодическими

изданиями. Их судьбы были соединены типографским методом распространения

информации.

Эпоха печатного слова начинается со знаменательного изобретения типографского

станка Иоганном Гуттенбергом. С этого момента тираж летучих листовок мог быть

увеличен до тысячи экземпляров.

Таким образом, ареал распространения и воздействия листовок, преследовавших

рекламные цели, многократно расширялся. В рекламных печатных листовках удачно

соединялись графическое изображение и текст.

Потребность в деловой и бытовой информации стала волновать не только

производственников и коммерсантов, но и самые широкие слои населения.

Обеспечить необходимую оперативность и объем подобной информации можно было

только при помощи печатного станка. На протяжении второй половины 15 века

типографские предприятия, начало которым положил Гуттенберг, распространяются

по всей Европе.

В Западной Европе формируется богатый печатный рынок, возникает

соперничество различных издателей. Как следствие – борьба за честь

издательской марки и все более настойчивая реклама книжной продукции.

1498 году Альд Мануций издает каталог 15 первых выпущенных им книг, с

указанием цен. Так, по почину книгопечатников, формируется новый жанр

печатной рекламы – каталог. Параллельно возникает и такой важнейший жанр

книготорговой рекламы, как аннотация.

К 15 веку восходит и жанр издательского проспекта.

После изобретения книгопечатания на городских стенах по всей Европе

расклеивались не только рукописные, но и печатные листовки разнообразного

содержания. Осваивались новые способы их распространения- скажем,

выставление их на всеобщее обозрение в расщепленном конце палки( предтеча

современных транспарантов).

Буйство информационного потока вынуждало все жестче его регламентировать.

Правительства различных государств стремились упорядочить как места расклейки

и распространения летучих листков, так и их содержание. Ордонанс французского

короля от 10 сентября 1563г. гласил : «Запрещается распространять позорящие

пасквили, расклеивать афиши и выставлять на показ какие-либо другие

произведения под угрозой повешения». Английский указ 1563г. специально

оговаривает условия помещения зрелищных объявлений : «Комедианты должны

повесить афиши около почты за несколько дней до представления с

предупреждением народа о театральном действии».

Всевозможные ограничения не слишком влияли на рост рекламной экспансии, ее

проникновение во все сферы социума и освоение ею все новых выразительных

средств и способов распространения.

4. Формирование средств рекламной деятельности в России в 17-18х веках.

От раннего российского средневековья до нас не дошло источников, где были бы

собраны “крики улиц”. Это обстоятельство не мешает предположить, что звуковой

фон жизни российских городов был шумно - разноголосым. В 15м веке вошло в

обыкновение оглашать правительственные указы с Красного крыльца кремлевских

палат в Москве, на Ивановской площади, (отсюда поговорка “кричать на всю

Ивановскую”). Но голоса глашатаев с трудом пересиливали крики торговцев,

Раздававшиеся со стороны лавок под кремлевскими стенами.

В конце 16го века, с началом книгопечатания на Руси, у Спасской башни

создается место постоянного распространения печатных и рукописных книг,

летучих листков, лубочных картинок, постоянно толчется и народ для обмена

вестями. “Тут же стояли и попы без мест, нанимавшиеся служить обедню; они

расхаживали с калачом в руке, торговались с нанимателями и для большого

убеждения их выкрикивали свое: «смотри, закушу!», т.е. – давай что прошу, не

то отведаю калача и тогда обедни служить будет некому”. (По правилам перед

богослужением требовалось поститься – то есть священники использовали на этом

торге вполне мирские приемы рекламного воздействия).

Для общей информационной ситуации в России в 15 – 17х веках характерно

отсутствие регулярного массового информирования. Отечественная протогазета

«Куранты», бытовавшая в течение XVII в. при царском дворов, создавалась для

крайне узкого круга лиц: самого царя и его приближенных. Исследователи

считают, что «тираж» этого бюллетеня новостей не превышал двух экземпляров.

Содержание «Курантов» составлял по преимуществу пересказ актуальных сообщений

западноевропейской периодики, который готовился Посольским приказом и

дополнялся сведениями собственных дипломатов.

Ограниченность хождения и не периодичность появления «Курантов» дают, на наш

взгляд, основание считать это издание лишь предтечей подлинной прессы. О

появлении последней заявили петровские «Ведомости», начавшие выходить в 1703

году.

В известной мере информационный вакуум в средневековых русских городах

заполнялся молвой, которую переносили странники, «божьи люди», юродивые, а

также сказители, исполнявшие былины, исторические песни и духовные стихи.

Что касается юродивых, то в шуме и суматохе городских улиц и площадей они

были явлением заметным и повсеместным. Заметки иностранцев о Руси начала XVI

века упоминают о них как о феномене истинно российском.

По мнению некоторых исследователей, способ распространения религиозных,

нравственных, отчасти политических идей через институт юродивых ближе к

восточным традициям - в частности, к пророчествам ветхозаветных обличителей и

прорицателей, о которых повествует Библия.* В этом виде устного

информирования стилистика и смысловая концентрация высказываний имеет

некоторое сходство с рекламой. Отчасти юродивые выполняли роль бродячих

проповедников, но способы психологического влияния у них были очень

своеобразны. Обычно это было шокирующее, предельно вызывающее воздействие

всем обликом и поведением, имиджем:

«Они ходят совершенно нагие, даже зимою в сильные морозы, кроме того, что

посередине тела перевязаны лохмотьями, с длинными волосами, распущенными и

висящими по плечам, а также еще с веригами на шее или посередине тела»."

Таково сообщение английского путешественника, посетившего Россию при Иване

Грозном, в конце ХИ века. Из этих же записок мы узнаем, что знаменитый храм

Покрова Пресвятой Богородицы, возведенный на Красной площади, именуется в

народе храмом Василия Блаженного в честь захороненного в нем юродивого,

который «решился упрекать покойного царя в его жестокости и во всех

угнетения, каким он подвергал народ».* Впоследствии Василий Блаженный был

причислен к лику святых.

Мощное влияние юродивых на психику окружающих непосредственно связано было с

их обликом «не от мира сего», ореолом святости, исступленным служением высшей

благодати. Не только слова пророчеств воздействовали на окружающих - но весь

комплекс средств влияния, названный А.М.Панченко «театром одного актера»:

«На людях юродивый надевает личину безумия, «глумится», как скоморох,

«шалует». Всякое людное место становится для него сценической площадкой (...)

Сборища притягивают юродивого, и он одинаково «шалует» и в кабаке, и в

монастыре».*'

Эти «представления» тем более охотно воспринимались, что театра на Руси не

существовало до конца )ОIП в., а зрелища ограничивались, с одной стороны,

пышными религиозными обрядами, с другой - скоморошьими игрищами.

Таким образом, и в русской культуре вырабатывался богатый арсенал средств

идейного и эмоционального воздействия, интеграция которых необходима для

рекламой деятельности.

Значительный вклад в этот процесс внесли народные картинки - лубки.

Первое упоминание о них относится к началу XVII в., когда в царских палатах уже

имелось несколько десятков таких потешных листов. Царь Алексей Михайлович любил

забавляться этими картинками и передал свою склонность своим детям.

Лубки называли вначале «фряжскими» - т.е. итальянскими, иноземными, так как

техника исполнения была перенята у европейцев. В основе их лежит ксилография,

искусство создания гравюр на дереве (о которых мы говорили во второй главе).

Подобно западным образцам, русские народные картинки посвящены были как

серьезным - религиозным и политическим - так и развлекательным, «потешным»

темам. Наиболее часто встречались среди них эпизоды из басен и сказок,

батальные сцены, злободневные сатирические сюжеты.

Постепенно «потешные» листы обогащались надписями, которые становились все более

развернутыми и обстоятельными. Лубки входили в каждый дом - от царских палат до

убогих крестьянских изб. Это был один из ранних прорывов печатной массовой

культуры в повседневный русский быт. Лубки в доступной форме доносили до

широкой аудитории разнообразную информацию и идеи, воплощенные в броских

красочных изображениях. Неудивительно, что рекламная функция занимала в

лубочной продукции не последнее место. С развитием российского экономического

рынка она стала успешно использоваться для коммерческой рекламы.У доходчивости

«потешных» листов имелась и обратная сторона: грубость некоторых рисунков и

текстов, как внешняя, так и содержательная. Власти пытались препятствовать

распространению дурного вкуса, насаждая идеологическую цензуру. В 1674 году

глава православной церкви запретил «покупать такие листы, как печатали немцы,

еретики, литеры и кальцины, по своему проклятому мнению».»Тем не менее

мастерство лубка продолжало развиваться. Немало сатирических стрел «потешные»

картинки, как и журналистика XVIII века, выпускали по модникам и модницам.

Однако наряду с этим были и листы, рекламировавшие иноземную модную продукцию.

Вот, к примеру, лист № 421 из собрания лубков Д. А. Ровинского, озаглавленный

«Французский магазин помады и духов». Рисунок изображает стол, на котором

множество банок и склянок с французскими этикетками. Мадемуазель подает франту

помаду, а тот капризно спрашивает: «Французское ли это?» И слышит в ответ: «0,

мсье! Самое свежее!»"Призывный смысл этого лубка очевиден. Перед нами образец

наглядной торговой рекламы.«По монаршему изволению лубочные мастера начали

настойчивое внедрение в русский быт табака. При первом царе из династии

Романовых, Михаиле Федоровиче, курение табака запрещалось под страхом смертной

казни; при отце Петра I, царе Алексее Михайловиче, к курильщикам применяли

телесные наказания. Петр же и тут решил догонять Европу. Подобно тому, как в

Англии в XVII в. пресса рекламировала чай, кофе и шоколад, в России лубки XVIII

в. популяризировали табак. 8 коллекции Д. А. Ровинского представлены образцы.

8от, скажем, компания нюхающих табак из восьми человек с довольными лицами. И

подпись: «Иностранные народы нюхают табака разные манеры, нас табак забавляет и

глаза наши

исцеляет».Полноценный рекламный характер имеет подборка лубочных картинок,

призванная уменьшить опасность эпидемии оспы. Листки эти пропагандировали

необходимость прививок и пользовались богатым набором рекламных средств. На

одной из картинок изображены были две крестьянки: одна здоровая, румяная,

пригожая, другая - обезображенная оспой. К подолу каждой из них прильнули по

трое ребятишек. Далее идут стихи:

«Какой позор рябым уродливым мальчишкам,

Смотрите, как Они хорошим ребятишкам

Дурными кажутся и как от них 6eryт,

Товарищами их в игрушку не зовут,

С уродами ж играть как будто все боятся

И так спешат от них скорее прочь убраться».

Серия картинок завершалась летучим листком, в котором подробно излагались

наставления о прививании оспы.Множество лубков посвящалось религиозной

тематике, в том числе и борьбе с раскольничеством (разъяснялся смысл крестного

знамения сложением трех, а не двух, как в старообрядчестве, перстов;

необходимость обривать бороды и т.п.). Размышляя о функциях религиозных лубков,

Д. А. Ровинский замечает: «Виды монастырей служили в то же время и рекламами

для сбора на монастырское строение и посылались в подарок от архимандрита

или строителя тороватому купечеству с такими, например, надписями: «Не

благоугодно ли что-либо пожертвовать на украшение обители?» или: ««Господи!

Источи из очей моих неиссякаемый источник слез о моем окаянстве (...), да

искуплю добром грехи мои! »'Покаяние ради спасения души - призыв, который

постоянно звучит в русской культуре XVll-XVIII веков. Традиция обязывала

предоставлять право покаяния даже закоренелым преступникам, разбойникам и

убийцам. Обряд покаяния нередко бывал организован как массовое зрелище, имевшее

целью как назидание, так и устрашение. 0б одном из таких случаев повествует

лубок, распространявшийся в мае 1767 г. в связи с покаянием двух убийц - мужа и

жены Жуковых. Листок изображал преступников, закованных в кандалы, с зажженными

свечами на фоне Успенского собора и колокольни Ивана Великого. Далее следовал

текст, объявлявший о порядке проведения этой акции. В нем, в частности,

говорилось: «Повестить за сутки во всем городе от полиции, в который день,

какого часа и в которой церкви сеи злодеи исповедать будут всенародное свое

покаяние».**Таким образом, происходил синтез различных средств рекламной

деятельности: объявление оглашалось, параллельно же суть его отображалась на

«картинке» и тиражировалась с подробным разъяснением происходящего. Авторы

лубков охотно прибегали к убеждению с помощью контраста, противопоставления:

здоровье болезнь, красота - уродство, святость - греховность. Эти альтернативы,

воплощенные в броских образах, побуждали реципиентов к выбору линии

поведения.Параллельно с развитием ремесленного художества, каковым было

производство картинок - « простовиков », совершенствовалась профессиональная

гравюра.«В конце XVII столетия фряжский стан для печатания эстампов по меди

заведен был в царском дворце при Верхней, т.е. Придворной,

типографии».продукции именно этого стана в русской культуре ведет начало жанр

конклюзии. Из всех его разновидностей нас интересует та, что представляла

собой соединение гравированного (часто аллегорического) изображения с текстом

приглашения на академический диспут или придворный праздник. Некоторые

конклюзии излагали программу намеченного события. Последняя разновидность

предстает как единство двух, впоследствии расслоившихся рекламных жанров:

зрелищной (цирковой, театральной, концертной) афиши и театральной

программки.Украшенные гравюрным орнаментом «объяснительные листы» сопровождали

фейерверки и триумфальные шествия. Например, «Изъявление фейерверка» с гравюрой

на первой странице распространялось в Санкт-Петербурге в честь празднования

Нового 1712 года. Такие летучие листки, адресованные массовой аудитории,

совмещали просветительские и рекламные функции.В начале XVIII века царская

гравировальная мастерская перемещается в Петербург. Одно из ев первых

произведений на новом месте изображало трубящего в рог бога коммерции Меркурия

- символ торгового процветания - на фоне строений рождающейся новой столицы,

Именно при Петре I типографская продукция широко входит в российский быт,

усиливается рекламная загруженность различного рода печатных текстов. Много

лестные серии изображений, славившие его боевые победы, Петр I заказывал

талантливым граверам - братьям Ивану и Алексею Зубовым. (Некоторые из этих

гравюр подносились иностранным послам как напоминание о могуществе российского

оружия). С нашей точки зрения, подобные листы выполняли, наряду с обще

эстетической и мемориальной, также и функции политической рекламы.Петр

! культивировал и иные формы пропаганды могущества Российского государства. В

многолюдных триумфальных шествиях, торжественных фейерверках задачи

политической рекламы реализовались с размахом творческой фантазии. Так, в 1721

г. в Москве по случаю подписания Ништадтского мирного договора со Швецией были

построены четыре триумфальные арки, украшенные изображениями античных

персонажей и текстами поэтических панегириков. Расшифровка аллегорических фигур

и символов предлагалась в печатных комментариях, распространявшихся

значительным тиражом в виде летучих листков. Там, в частности, говорилось (в

цитате сохранена орфография оригинала): «(...) Марс с написанием: ferro

metuendus, сиречь: «оружием страшен-. Второе - Язон, иже с прочими аргонавтами

поплыл в Колхиду по златое руно. С над писанием же: tulit pretium поп vile

laborum, сиречь: «прият мзду не последнюю трудов». Знаменует убо пресветлейшаго

монарха нашего, иже первый нынешнего века от царей российских прародителей

своих морским путем (...) победи супостаты и желаемое стяжание два корабля

свейских взял».

Фейерверки регулярно проводились на Новый год, а также по случаю

тезоименитств членов царствующей фамилии и иных крупных политических событий

(военных, заключения мирных договоров и т.д.). По случаю триумфа под Полтавой

в 1709 году русскому послу в Голландии приказано было организовать фейерверк

в Амстердаме. Первый русский император не скупился на затраты в целях

политической рекламы.

Петр 1 нередко сам исполнял обязанности пиротехника и придумывал рецепты

«огненных хитростей». В ночном небе разыгрывались фантастические зрелища:

двигались аллегорические фигуры, возникали и рассыпались гербы воюющих

государств. Знакомые нам по древним тотемам львы и орлы мерялись силой друг с

другом. Подобные опыты переноса европейской культуры на русскую почву часто

вызывали неодобрение. Фигуры на триумфальных вратах православным людом

осознавались как языческие идолы, измышления «еретиков, литеров, кальвинов».

Зато бесспорной популярностью пользовались карнавальные масленичные шествия и

святочные игры. Опираясь на народные традиции, Петр I устраивал маскарадные

гулянья, и здесь не упуская возможность утвердить идею могущества

самодержавия. Все шире распространялась среди народа продукция московских и

петербургских типографий. Параллельно с изданием газеты «Ведомости» активно

распространялись печатные «летучие листы», сходные с западноевропейскими. Они

посвящались царским указам, манифестам, историческим и календарным датам,

объявлению петровских ассамблей (к примеру, «Объявление каким образом

ассамблеи отправить надлежит»).Петровское время, т.е. первая четверть XVIII

в., донесло до нас многочисленные и разнообразные при меры рекламной

деятельности, обилие знаковых вариантов рекламирования: устную речь, лубок,

гравюру, печатные тексты и разнообразные рекламные акции (шествия,

манифестации, фейерверки). Архаичные способы воздействия, вроде проповедей из

уст юродивых, оттеснялись на обочину культурной жизни, но не исчезали совсем

вплоть до конца XIX в. Дальнейшая интеграция рекламных средств порождает

новые формы, вовлекает в поле своего влияния все более широкие сферы жизни.

1 Исторические вехи рекламного бизнеса.

О рекламной практике речь идет уже в самых документах письменной истории. При

раскопках на территории стран Средиземномория археологи нашли вывески,

извещающие о различных событиях и предложениях. Римляне расписывали стены

объявлениями о гладиаторских боях, а финикийцы разрисовывали скалы по

маршрутам разного рода шествий, всячески превознося в этих росписях свои

товары. Все это предшествиники современной наружной рекламы. Одна из

настенных надписей в Помпее расхваливала политического деятеля и призывала

людей отдавать за него свои голоса.

Другую раннюю разновидность рекламы олицетворял собой городской глашатай.

"Золотой век" Древней Греции видел глашатаев, которые ходили по улицам Афин,

возглашая о продажах рабов, скота, и прочих товаров.

Еще одной ранней разновидностью рекламы было клеймо, которое ремесленники

ставили на своих товарах, таких, как гончарные изделия. По мере того как

молва разносила сведения о репутации ремесленника, покупатели ничинали искать

товар с его клеймом. В наши дни для этих же целей пользуются товарными

знаками и марочными названиями. По мере централизации производства и удаления

рынков значение клейма постоянно росло.

Поворотным пунктом в истории рекламы стал 1450 г., год изобретения

Гутенбергом печатного станка. Рекламодателю не нужно было больше вручную

изготовлять дополнительные экземпляры своих извещений. Первое печатное

объявление на английском языке полявилось в 1478 г.

В 1622 г. реклама получила мощный стимул в виде начавшей выходить первой газеты

на английском языке, которая называлась "Уикли ньюс". Познее Эддисон и Стил

начали выпускать газету "Тэтлер", став верными пособниками рекламы. Эддисон

напечатал следующий совет составителям рекламных текстов : "Великое

незамеченной или затеряться среди извещений о банкротстве".

Наибольшего расцвета реклама достигла в Соединенных Штатах.

19. Подход фирм к организации рекламы.

Реклама представляет собой неличные формы коммуникации,

четко указанным источником финансирования.

Среди тратящих деньги на рекламу не только коммерческие фирмы, но и музеи,

фонды и различные общественные организации, стремящиеся разрекламировать свои

цели перед различными целевыми аудиториями.

У рекламы множество применений . Ею пользуются для формирования долговременного

образа организации (престижная реклама), для долговременного выделения

конкретного марочного товара (реклама марки), для распростронения

информации о продаже, услуге или событии (рубричная реклама), для

объявления о распродаже по сниженным ценам (реклама распродаж) и для

отстаивания конкретной идеи (разъяснительно - пропагандистская реклама).

Основными пользователями рекламы являются частные предприятия, реклама

находит применение во всем мире. Реклама - рентабельный способраспростронения

обращений.

Организации подходят к проведению рекламы по-разному. В мелких фирмах

рекламой обычно занимается один из работников отдела сбыта, время от времени

вступающий в контакт с рекламным агентством. Крупные фирмы учреждают у себя

отделы рекламы.

В процессе разработки программы рекламной деятельности руководству службой

маркетинга необходимо принять пять принципиально важных решений.

20,21 Как работает рекламное агенство.

К услугам рекламных агенств прибегают даже фирмы, имеющие сильные собственные

рекламные отделы. В агентствах работают творческие и технические

специалисты, которые зачастую в состоянии выполнять рекламные функции лучше и

эфективнее, чем штатные сотрудники фирмы. Кроме того, агентства привносят

взгляд со стороны на стоящие перед фирмой проблемы, а также богатый

разнообразный опыт работы с разными клиентами и в разных ситуациях. Оплата

услуг агентств происходит за счет коммиссионных скидок, получаемых ими от

средств рекламы, поэтому они обходятся фирмам недорого. А поскольку фирма

может в любой момент разорвать контракт, у агентств есть мощный стимул

работать эффективно.

Обычно основу рекламного агентства составляют четыре отдела :

- творческий отдел, занимающийся разработкой и производством объявлений;

- отдел средств рекламы, ответственный за выбор средств рекламы и

размещение объявлений;

- исследовательский отдел, изучающий характеристики и потреб-ности аудитории;

- коммерческий отдел, занимающийся коммерческой стороной деятельности

агентства.

Работой над заказами каждого отдельного клиента руководит ответственный

исполнитель, а сотрудникам специализированных отделов поручается обслуживание

заказов одного или нескольких клиентов.

Нередко агентства привлекают к себе новых клиентов благодоря своей репутации

или своей величине. Однако как правило, клиент предлагает нескольким

агентствам провести конкурентные презентации, по результатам которых и делает

свой выбор.

На условиюх деятельности агентств отрицательно сказываются и некоторые

тенденции наших дней. Агентства с полным циклом обслуживания сталкиваются с

растущей конкуренцией со стороны агентств с ограниченным циклом услуг,

которые специализируются либо на закупках средств рекламы, либо на создании

рекламных текстов, либо на производстве рекламных материалов. Коммерческие

управляющие завоевывают в рекламных агентствах все больше власти и все

настойчивее требуют от творческого персонала большей нацеленности на

извлечение прибыли. Некоторые рекламодатели открыли собственные внутри

фирменные рекламные агентства, прекратив таким образом долговременную связь

со своими ражними рекламными агентствами.

Возможные цели рекламы.

Информативная реклама преобладает в основном на этапе выведения

товара на рынок, когда стоит задача создания первичного спроса. Так,

производителям йогурта нужно было сначала проинформировать потребителей о

питательных достоинствах и многочисленных способах использования продукта.

Увещевательная реклама приобретает особую значимость на этапе

роста, когда перед фирмой встает задача формирования избирательного спроса.

Например, объявление на продукты "постной кухни" фирмы "Стауффер" пытается

убедить аудиторию следящим за своим весом потребителей, что новое блюдо -

несмотря на высокую калорийность-имеет потраясающий вид и отличный вкус.

Сравнительная реклама стремиться утвердить преимущество одной

марки за счет конкретного сравнения ее с одной или несколькими марками в рамках

данного товарного класса.

Напоминающая реклама черезвычайно важна на этапе зрелости, для

того чтобы заставить потребителя вспоминать о товаре. Цель дорогих объявлений

"Кока-колы" в журналах - напомнить людям о напитке, а вовсе не в том, чтобы

проинформировать или убедить их.

Подкрепляющая реклама стремиться уверить нынешних покупателей в

правильности сделаного ими выбора. В рекламных объявлениях на автомобили часто

фигурируют довольные покупатели, восторгающиеся той или иной особенностью

купленной машины.

Процесс разработки рекламний программы.

Постановка задач

Первым шагом в поцессе разработки рекламной программы является постановка

задач рекламы. Задачи эти могут вытекать из ранее принятых решений о выборе

целевого рынка, маркетинговом позицировании и комплексе маркетинга. Стратегия

маркетингового позицирования и подход к формированию комплекса маркетинга

предопределяют, что именно должна сделать реклама в рамках комрлексной

Страницы: 1, 2, 3, 4